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真正的智者都是很单纯的，年岁越大越显出澄澈和纯真。 一 有许多年，我曾徘徊在不同的女子之间，与她们保持着若即若离的关系，既不像情人，又不像同事和朋友，关系微妙而暧昧。不了解我的人以为我花心，其实，只有我自己知道，我对她们无欲无求，且一直保持着坐怀不乱的基本姿态。那时，我朦胧意识到，我之所以不把那些女子当成恋爱的对象，最根本的问题是，没有找到令我迷恋的脸。我一直不大明白，她们的脸为何不能让我产生迷恋，直到某一天，我看到了“奥黛丽·赫本”，请原谅我的僭用，之所以加上引号也是以示区别，我当时的这位新交女友眉目之间确有一点点像那位美国明星。巧合的是，正是在这个时期，我看了《罗马假日》，从而有了这个发现，也从而让我更加深陷其中不能自拔。 需要说明的是，“奥黛丽·赫本”没有看上我这个一厢情愿的人，她很快拂袖而去。 这段悲惨的经历让我明白两个道理：一是，所谓甜蜜的爱必靠双方共同实现，任何单方面的相思最终都是苦涩的；二是，我蓦然发现了某种美丽的规律性秘诀。这个秘诀并不神秘，银幕上的奥黛丽·赫本和我在生活中遭遇的只是有点仿像的“奥黛丽·赫本”，以及我们看到的公认大美女，若将她们的脸放在一起，就会发现某种相似点。如果说她们是迷人的，那么，迷人的构成点实际是一致的。换句话说，天下所有美貌的内在要素大同小异。是有某种规律在潜移默化地起着作用，我�*****们页破湮竺赖墓媛伞Ｈ舾赡旰螅业囊晃幌不督夤沟呐笥汛拥缒哉掌锝厝×烁髦种餍敲琅难劬Α⒆齑健⒘臣眨浒凑詹煌课患泄槔啵掖又兄荒鼙嫒铣瞿承┟餍堑牟考嗟氖腔蛘殴诶畲骰蛩圃嗍抖岩运档米既贰Ｈ绻担庑┟览龉辜惺裁垂餐愕幕埃褪撬嵌己芙磕郏凶磐怀龅耐芍馈Ｔ俸罄矗掖右环葑柿仙峡吹剑腥嗽衙拦妒鄙小吩又镜姆饷媾傻牧巢肯附谑浣缒裕峁缒酝撇馑堑哪炅湓�6至7岁之间，这是个惊人的发现，它的结论是，美丽女人的脸蛋看上去都有着孩子般的童稚之美。 想到早些年身边的女子，她们如走马灯般穿梭，我不无悲哀地发现，之所以难以找到令人迷恋的脸，是因为她们多已是十分世故和世俗，已遗失了孩子般的童稚之美。当然，那个让我身心激荡的“奥黛丽·赫本”是有着童稚之美的，可惜，她没有看中我那未老先衰的脸。人生的悲剧亦是如此。 二 在我初学绘画的日子，喜欢揣摩加拿大摄影大师卡希的作品。他为20世纪众多杰出人物拍摄的肖像不仅是摄影史上的名作，更成了那些杰出人物的标志性形象。英国元帅蒙哥马利曾说，让卡希拍照本身就是一项非凡的成就。我常常翻阅卡希的摄影集，他作品中所折射出的人性的光辉令我着迷。 有年春天，我应一位出版家之邀，着手编选一本卡希作品的小册子，我为这本小册子定名为《智者的面貌》。在围绕“智者”这一概念遴选作品时，我不无惊奇地发现，在卡希的镜头下，这些不同领域的世界级风云人物、“当今人类的财富”，有一共同的特点，就是单纯，我恍然意识到，这也就是卡希作品的魅力所在。 看看“愤怒的雄狮”丘吉尔，他的拍案而起的形象曾被不少人解读为代表了不向纳粹屈服的“伟大英国人民的民族气节”。其实，仔细凝视这张怒气冲冲的肖像，人们看到的是他的单纯——没有政治家的狡诈、世故和老谋深算，与其说那�*****笪还氖紫啵蝗缢蹈褚桓鲆馄下兜睦仙倌辍Ｊ率瞪希鸺布浔硐值姆吲且蛭ㄏＴ诎聪驴烀徘埃豢推卮铀炖锬孟铝怂拇笱┣眩佣桥苏馕弧靶凼ā薄� 在为爱因斯坦拍摄的几幅肖像中，爱因斯坦应卡希的要求摆出了几个动作，每幅动作和构图不同，但神态却大同小异。这位伟大的物理学家，举世公认的“20世纪最有智慧的人”，以他特有的温厚善良的神态，悲天悯人地看着镜头，目光单纯忧伤，甚至有点腼腆。 与丘吉尔一样，美国大作家海明威一向也被称为典型的硬汉，多次出生入死的非凡经历使他成为最有传奇色彩的语言大师。卡希为他拍了一组肖像，有的深沉刚毅，有的平静安详，但每幅照片的眼神里都鲜明地流露着他的带点羞涩的谦和与纯净。还有，美术大师毕加索，坐在绘有裸女图案的画瓶旁，故作镇静的样子显得很顽皮；而现代派大画家米罗一手托腮歪头沉思、日本作家川端康成双手贴颊的神情简直就是两个童心未泯的老小孩。 注意到这些智者，我看到了他�*****餐奶卣鳎貉凵袂宄好髁痢⒈砬榈ゴ咳缰勺印？炊嗔说弥颈悴竦淖炝常倏凑庑┐笾钦叩拿婷玻阌幸恢至榛瓯汇逶〉母芯酰峭赋苟床烊耸篮笏韵值拇锕凵踔撂煺媪钊烁锌卸� 我不禁想到“大象无形”、“大智若愚”等渗透着先哲智慧的成语。明人刘基在《郁离子·大智》中说，“智而能愚，则天下之智莫加焉”，聪明的人不自以为是，就是天下最大的智慧了。我想，值得尊敬的容貌，除了单纯还应该具有智慧，而单纯和智慧本身就是一种美。 （实习编辑：kay) （摘自《带电的肉体》，文化艺术出版社出版，定价：28.00元）
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